台北國父紀念館三樓 德明藝廊在昨日下午2時起，與同時間與其他藝廊有一點熱絡與肅靜的差別。 No.1 No.2 由左至右 簡永彬、莊靈、王苗、張照堂、黃永松、林聖芬。 【悲歡中國─王苗攝影回顧展】開幕茶會與座談， 在展覽會場內就擠滿了參觀遊客，座談會與會陪同的有台灣知名攝影家與談人由左至右，簡永彬、莊靈、王苗、張照堂、黃永松、林聖芬。 No.3 西藏女孩 羞澀的模樣 (拉薩 1985) 【悲歡中國─王苗攝影回顧展】集結王苗一九八0年代至今的六十餘幅作品，這是繼1988年策展人簡永彬邀請王苗做為【中國攝影家作品展】，這回是王苗睽違24年後第二度來台灣舉行攝影個展。一九八八年的王苗首度來台個展，當時不得其門能來台灣，因此無法親見展覽情況。此次個展座談會邀請到王苗到現場真的是「有緣得識盧山真面目」，也讓現場參觀者可以面對面的與王苗互動觀賞心靈感觸。 No.4 攝影家 王苗 台灣與大陸間的民間來往都已有30餘年歷史，模糊的地帶除了大陸硬繃繃的政治意識形態外，台灣對大陸的理解是越來越清晰，王苗此次攝影展是在改革開放之初1980年代的作品，這正是中國人民脫離文革鬥爭意識形態的初期，全力邁進改革開放致力經濟《向錢看》的時代歷史背景。現場所展的內容多是大漠邊疆民族的生活常態，王苗在這一段捕捉到少數民族純樸又堅毅的臉龐，可以看到時代中[真質]的一面，這與王苗的拍攝不干預、不做作，誠然就是最真實呈現《真、善、美》的作品。 No.5 抓拍而不擺拍的訣竅瞬間的真實照片,這除了拍攝技巧純熟外,攝影眼之心與手,就是要[快,狠,準]的捕捉畫面.(現場作品翻拍) 在現今許多攝影愛好者組團下鄉或在邊疆遊走，許多還都是採取《導演》的手法來拍攝，當然比較起來就更顯得王苗作品的真實。 No.6 當時間等於零的空間裡的影像互動 No.7 帕米爾高原一戶人家(新疆, 1987) 很技巧的1/2 冷漠與溫暖對照. 在台灣的參觀者最想要了解，王苗個人攝影成就，在過去那個年代裡的心路歷程，因為攝影家不光是純拍攝的形式外觀，而是有內心的感觸，那一份悸動的感觸都是要有相當的人生歷練，這也是造就王苗攝影歷程的成就因素。 No.8 1980悲歡中國與2012寶島孩童的邂逅 王苗在座談會中花了一小段時間娓娓的道來：中學的時候就遇上文化大革命，當時進北京故宮做不支薪的攝影助理，開啟了她對影像的執迷，或許是個女孩又不支薪在當時的國...
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